古筝，中国汉民族传统乐器中的筝乐器，属于弹拨乐器。它是中国独特的、重要的民族乐器之一。它的音色优美，音域宽广、演奏技巧丰富，具有相当强的表现力，因此它深受广大人民群众的喜爱。近十年在民间的普及程度越来越高，无论儿童、青少年还是成人，均参与到古筝的学习之中，古筝消费人群也是越来越大，在古筝的购买挑选上，应该注意哪些因素，往往对于新手来说常常无法下手，或盲目跟风，或被诸多网络信息所误导。

决定古筝音色的几个主要因素为面板、底板、工艺、琴弦、琴码等，前文中我们更多谈到的是其灵魂内在—音色的重要性，但是对于大多数初学者来说，更多在古筝的选择上是直观地看其外在。那么，在一台古筝的外形工艺上，也是有所讲究的，至少我们应该对其有所认知。（以下文字部分内容源自网络）

 

在当今的古筝制造工艺方面，刻漆、麦草、螺钿、烙画、碎螺、贝雕、景泰蓝、彩绘、雕花、雕刻等都是广为运用的重要工艺，对古筝在整体的审美方面具有重要的意义。

刻漆工艺，是当今古筝生产制造的重要工艺之一。从字面可知，刻、漆是两个最为重要的工序。它是在琴首琴尾等处，用刻刀等工具刻成各类画面，并根据画面的要求进行填色、绘彩等，然后擦漆抛光。如刻漆“喜鹊登梅”、“松鹤延年”、“春江花月夜”等。此为古筝装饰工艺上的经典图案。用刻刀剔刻出喜鹊、梅花等图案，刻线优美生动，金黄的填彩与琴体表层黑色的对比，层次分明，恰到好处。喜鹊是人们心目中的报喜鸟，“喜鹊登梅”蕴含着吉祥的寓意。图案犹如工笔重彩，再现出自然的生机和朝气。

麦草工艺，是中国独有的民间工艺。是利用麦秆的自然光泽、纹理和质地，通过抛光、漂、熏、蒸、烫、剪等多道艺术加工，编制、拼合成各种不同的花鸟图案，嵌于古筝坯件的首尾、边板等部位的一种装饰工艺。“马到成功”、“牡丹”、“月季”等是麦草花的经典图案。麦秆的金子般的色泽与光滑细腻的质地，格调古朴却不失华贵。骏马奋蹄，积极向上。图案惟妙惟肖，质朴而灵动传神。

螺钿工艺，又名“螺甸”、“螺填”、“螺钿挖嵌”、“平磨螺钿”、“彩螺”等，其装饰性强，五光十色，美感十足。可以说是古筝装饰工艺中运用和普及最广的装饰工艺。这是中国器物装饰工艺上一朵瑰丽的奇葩，其历史悠久，常常用于古典家具的装饰。螺钿挖嵌以蚌螺等优质贝壳（珍珠贝、夜光螺、云母片等）为原材料，经过磨薄磨光加工成薄片，制作成山水、花鸟、人物等各种缤纷的图案，拼贴、镶嵌于坯件上预先雕成的凹槽内，再经过髹漆、平磨抛光等步骤制作而成。成品在光线照射下五彩缤纷，变幻多彩，珠光宝气而深受人们喜欢。如“伎乐飞天”、“国色天香”、“嫦娥奔月”等等。

烙画工艺，是近年来古筝制作的重要装饰工艺之一。其历史悠久，古称“火针刺绣”，亦名“火笔画”、“烫画”等，是民间广为流传一种的工艺。它指的是用烙铁高温在木板上烫制、熏烤，使坯件表面起不同程度的炭化，呈现出自然的浅黄、棕、褐、黑等不同色彩而组成多彩的画面。烙具的温度、处理手法等不同可以烫出不同的效果。有时同样一种温度和工具可以烫，可以熏，也可以烤等等，其线条隐隐约约，一波三折，犹如中国山水画，“气韵生动”，简约、典雅。比较经典的图案有熏烫“山水”、“板桥竹”等。采用烫、熏、烤多种手法，产生出国画中皴、擦、点、染等各种效果，不同的温度熏出淡黄、中黄、棕、褐、黑色等多种色调，产生出中国山水画所具有的渲染效果，近观线条清晰，轮廓明显，远观则隐隐约约，颇具玩味，画面栩栩如生，如在眼前。

碎螺工艺，是将贝壳磨成粉，然后均匀地洒在坯件所勾勒出的图案上。碎螺工艺细致精美，然而不足之处在于碎螺部位容易磨损，耐脏性较差。这种工艺与嵌骨多少有些相似之处。嵌骨是将牛骨粉嵌入事先刻好的凹槽内，纹路清晰流畅，多以在琴首琴尾雕刻名人诗词的书法形式出现。

贝雕工艺，与挖嵌工艺不同，贝雕是根据不同玉石的天然颜色和自然形状，在坯件上粘贴、拼合成丰富多彩的山水、花卉等图案点缀其上，是一种浮雕的加工方式。这种工艺的立体感强，雍容华贵而不失典雅。不足之处在于“可远观而不可亵玩”，耐振性差，不适于长期演奏拍击琴首等部位的乐曲。

景泰蓝，又名“铜胎掐丝珐琅”，它是我国金属工艺品中的重要制造工艺。这种工艺在明代景泰年间最为盛行。景泰蓝工艺筝则是在木坯上绘图、掐丝、点蓝，即在坯件上先用铜丝勾画出图案，然后在不同的图案中粘贴、涂饰景泰蓝釉料，再经过擦漆、抛光等工序。景泰蓝工艺筝的制作，运用了青铜、漆器、绘画以及雕刻等多种工艺，堪称中国传统工艺的集大成者。其图案精美，色彩鲜艳，光彩夺目。

上面所提及的螺钿挖嵌、草麦花等都属于镶嵌类工艺。嵌银丝（又称“花丝”）也是一种十分重要的工艺。它是将白银熔化后抽成细软的丝，嵌入事先用刻刀雕好的纹路中。制作技法巧妙，做工细腻。一般用在紫檀、黑檀等名贵木材的制作中，可以说是古筝中的珍品，具有极高的收藏价值。此外还有嵌瓷。这里的瓷指的是“青花瓷”，由上釉胎器高温烧成。

古筝的装饰工艺还有彩绘、雕花（花板、雕镂）、雕刻等多种，在当今被广为运用。在木料中，楠木质地坚实而柔密，适于雕刻。而楠木以千年金丝楠木为犹贵，纹理间若有金丝隐现。雕刻配合中国传统的擦漆工艺，其立体感强，形象逼真，活灵活现。代表性的图案是“龙凤呈祥”、“醉翁亭”、“九龙吟”、“八仙过海”等。花板类多以红木、檀木为主要原料，是对贴面部分进行雕镂加工，形成各色图案，形象逼真，婉约生动。“双鹤朝阳”、“蕉窗夜雨”则是最具有代表性的两种装饰图案，也是深受广大古筝爱好者喜欢的经典古筝款式。现代古筝制作的装饰工艺是五彩缤纷的，都体现在加料或者减料方面。比如刻漆、雕刻、雕镂等都是要刻去一部分的木料，然后施以填彩、髹漆等工序，凸显图案形象的立体感；而螺钿挖嵌、麦草等则是在挖去一部分的同时添加同样多的一部分材料，两部分俨然成为一体。

另外，与五花八门的装饰工艺而言，素筝也是一个重要的类别。这种工艺通体一色，没有任何装饰性的图案，格调简约大方，与各种装饰风格的花哨、缤纷多彩相比，它更多了一份大方和简约，同样深受广大古筝爱好者的青睐。

也就是说，每一种古筝装饰工艺，在用材与做工上都有着精细的要求，对古筝的价格也起着一定的影响，但相对来说，一台筝在面板用材与做工上所决定的音色，才是影响古筝价格的主导因素。

对于许多新手来说，外形，往往成了其购买古筝的绝对主导，这是一个极大的误区，我们应该是从外形喜好、音色优劣、是否适手这三个方面来同时考虑的，而且从排序优先来看，我们更多是在保证音色优质的条件下选择一台比较适手的筝，再在最后根据自己的喜好选择一款筝的外形。（全文完）

 

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